BBC – Culture – Revue de Game of Thrones: le dernier des Starks

BBC - Culture - Revue de Game of Thrones: le dernier des Starks
 

Avertissement: contient des informations sur l'épisode 4 de la série 8.

L'un des aspects les plus intéressants de l'épisode de Game of Thrones de la semaine dernière était dans la façon dont il a subverti les attentes quant à la fin du spectacle. . Depuis sa toute première scène, Game of Thrones semble s'être dirigé vers le Night King et ses White Walkers: l'énorme menace existentielle qui rendait tout le reste - les querelles, les différences, les poursuites pour le pouvoir - paraissait pathétique en comparaison. Et maintenant, à la moitié de sa dernière saison, grâce à Arya Stark, cette menace a été neutralisée. C’est tant pour la théorie populaire des supporters selon laquelle le roi des nuits mènerait son armée au sud de King’s Landing. Nous sommes de retour pour la campagne de Daenerys Targaryen visant à retirer Cersei Lannister du trône de fer.

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Cela peut sembler un désagrément chaotique au début - surtout pour ceux d'entre nous qui avaient souscrit à l'idée que les White Walkers étaient une allégorie du changement climatique - mais se sent thématiquement compatible avec l'histoire de Game of Thrones de subvertir la fiction de genre que vos problèmes ne s'arrêtent pas simplement parce que vous battez le Big Bad. Prenez le Seigneur des Anneaux. Comment traitez-vous avec les orcs restants après la défaite de Sauron? Aragon serait-il vraiment un bon roi? Pour citer George RR Martin lui-même : "Tolkien ne pose pas la question:" Quelle était la politique fiscale d'Aragorn? At-il maintenu une armée permanente? Qu'a-t-il fait en période d'inondation et de famine? "» [19659008] Ces premières scènes sont un rare moment de bonheur et de fête dans un monde qui semble en horreur à la fois

Ainsi, après la bataille de Winterfell, il est parfaitement logique que les priorités changent - mais pas avant que tous ne brûlent leurs morts, Ils ont bu pour le spectacle vertigineux auquel ils ne s'étaient pas encore joints. Ces premières scènes sont pour la plupart un délice - un rare moment de bonheur et de célébration dans un monde qui semble détester les deux.

Daenerys, dans ses émotions comme une tentative désespérée de se faire aimer par le Nord, Gendry Lord of Storm's End le conduit à proposer à Arya de devenir un héros de guerre réticent. Cue un rappel assez lourd pour "Ce n'est pas moi", et un retour glorieux de voyager avec le chien, ils ont tous deux fini King's Landing - le chien avec son frère la montagne, Arya avec Cersei. Elle ne peut sûrement pas la tuer à la fois et le roi de la nuit? Les dieux du récit l’interdisent.

Ailleurs, c’est l’improbable relation amoureuse entre Jaime et Brienne, qui devient une réalité après le jeu de beuverie préféré (et le seul?) De Tyrion: «Je n’ai jamais». (Mauvaise nouvelle pour Tollund, qui est malade, mais aussi douteuse que la politique de Game of Thrones en matière de genre, avoir Brienne avec un mec qui ne peut tout simplement pas comprendre un indice n’aurait pas été formidable). Nikolaj Coster-Waldau et Gwendoline Christie jouent ces scènes avec tendresse et profondeur. Brienne, c’est plus que de l’amour pour Jaime, semble-t-il - elle rachat, il ne se sent pas comme il le mérite, ce qui lui rappelle que pour être vraiment libre, il doit être libre de Cersei. Une autre raison pour laquelle Arya ne sera probablement pas celle qui la tue. Mais avec Bronn de Tchekhov maintenant dans le mélange, qui peut être sûr de rien?

Le fil conducteur de The Last of the Starks est toutefois le conflit grandissant entre Jon Snow et Daenerys, ce dernier devenant progressivement fou à la pensée que sa La revendication du trône s'effondrera sous le droit d'aînesse de Jon et sa capacité à inspirer la loyauté. Tywin Lannister a déclaré: «Tout homme qui doit dire« Je suis le roi »n’est pas un vrai roi.»

«Un rythme bizarre»

Depuis qu’il a dépassé les livres en 2016, l’écriture de Game of Thrones ne s'est jamais senti aussi vif et perspicace que ceux de la série précédente. Les personnages sont plus enclins à parler à la télévision, à une exposition maladroite, à des sentiments évidents et à une familiarité inexprimée - comme un acte hommage à George RR Martin.

Nulle part cela n’est plus clair à voir que les scènes entre Daenerys et Jon, qui sont cette semaine mieux réalisé qu'écrit - avec les plans rapprochés du réalisateur David Nutter pendant la scène de célébration, où Daenerys est évidemment mal à l'aise face à la popularité de Jon, racontant une histoire tendue et silencieuse. Si seulement c'était le cas quand ils ont ouvert la bouche. Un couple n’a pas manqué autant de chimie depuis Anakin et Padme dans les précédents films de Star Wars.

Les problèmes d’écriture ne se limitent pas à cela. Le mois dernier, le critique américain Todd VanDerWerff a écrit dans Vox que, à mesure que le rythme de Game of Thrones s'accélérait, il avait largué le deuxième acte de ses récits . Quelque chose est mis en place, puis résolu, sans moyen pour égaliser le rythme.

Exemple: Jon Snow dit à Arya et Sansa son grand secret - qu'il est en réalité Aegon Targaryen et l'héritier légitime du Trône de fer - et les jure au secret absolu. Mais au lieu d’avoir un deuxième acte de cette histoire, où Sansa s’appuie sur ce qu’elle a appris, où elle lutte avec l’idée de trahir la confiance de son frère, nous l’avons envoyée à Tyrion cinq minutes plus tard. (Et pendant que nous parlons de Sansa et de l'écriture, ses propos cette semaine au sujet de la violence sexuelle qui en ont fait une personne plus forte susciteront sans aucun doute un débat dans la semaine à venir.)

Ce rythme irrégulier peut être facilement écarté. - Il ne reste que quelques épisodes (et quelques dollars) et les showrunners David Benioff et DB Weiss doivent être sélectifs quant à ce sur quoi ils se concentrent - mais on ne peut nier que cela ne leur semble pas juste. Et cela avant même d’arriver à la capture et à l’exécution de la servante Missandei.

Cersei Lannister sera toujours un méchant plus stratifié que le nébuleux Night King

L'embuscade sur les dragons de Daenerys et sa flotte est rapide, silencieuse et brutale - la flotte d'Euron Greyjoy réussissant à tirer le dragon Rhaegal du ciel apparemment sortir de nulle part, avant de déchirer les navires de Daenerys. C’est un disque incroyable d’une séquence, un choc pour le système, mais encore une fois, il est bloqué par un rythme étrange - par le sentiment qu’il est terminé avant même de commencer. C’est une raison pour laquelle il est désagréable de voir Euron revenir à King’s Landing, littéralement une scène plus tard, ou encore parce que le sort de Missandei manque de tension - c’est une autre histoire sans deuxième acte. Où est Missandei?! Oh la voilà. Et maintenant elle est morte. Oh bien.

C’est peut-être injuste. La mort de Missandei - décapitée par la montagne sur ordre de Cersei, son corps effondré devant son amant et ses camarades - est un horrible rappel que l'humanité peut se révéler aussi monstrueuse que le surnaturel. Et beaucoup plus intéressant aussi. Pour aussi impressionnant que le spectacle de la semaine dernière, aucun de ces moments n'a été aussi attrayant que les moments plus modestes de cette semaine politicienne et intrigue - de Tyrion et Varys envisageant une trahison.

Cersei Lannister, avec toute l'histoire, les traumatismes et les droits qui l'ont tordue en un tyran nihiliste, sera toujours un méchant plus stratifié que le roi de la nuit nébuleuse. Et il en va de même pour Daenerys, qui apparaît comme une face différente de la même pièce - une reine folle qui semble mépriser les personnes qu’elle cherche à gouverner, qui a plus de chances de brûler King's Landing que d’accepter qu’elle soit indésirable Westeros, non aimé. À moins que quelqu'un n'arrête sa première, bien sûr.

★★★

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