Jacqueline Olive sur Révéler les réverbérations du racisme dans «Always in Season» – The Moveable Fest

Jacqueline Olive sur Révéler les réverbérations du racisme dans «Always in Season» - The Moveable Fest
 

Un après-midi pendant le tournage de "Always in Season", Jacqueline Olive réalisait une interview de Claudia Lacy, la mère en deuil de Lennon Lacy, une footballeuse afro-américaine prometteuse de 17 ans qui avait été retrouvée deux ans plus tôt. suspendue à une balançoire à Bladenboro, en Caroline du Nord, lorsqu'un train est passé. Naturellement, le bruit des grondements gâcherait le tir, mais Lacy a rappelé à ce moment-là qu’Olive n’était pas le seul ennemi, mais son fils aussi, affirmant qu’il se couvrirait les oreilles chaque fois que cela passerait.

«Ce qui m'a le plus surpris lorsque j'ai rencontré [Claudia] à propos du tournage avec elle, c'est qu'elle est certainement forte et qu'elle est certainement déterminée à découvrir ce qu'il est advenu de son fils, mais elle est également très ouverte, ce qui signifie qu'elle traite ses émotions en profondeur », a déclaré Olive. «Une grande partie de la colère qu’elle a ressentie tôt n’est plus présente, mais ce moment où elle a parlé de Lennon et de la façon dont il a réagi au train était en fait un moyen de le ramener à la surface et quand elle a les yeux plissés, vous pouvez voir la colère qu’elle n’exprime pas nécessairement [verbally]. "

C’est le genre de moment profondément illustrateur que tout réalisateur de documentaires espère, bien que" Always in Season "soit un film que personne n’espérerait avoir à Olive, qui était déjà sur la bonne voie pour découvrir l’histoire en grande partie cachée du lynchage en Amérique lorsque les informations sur le meurtre de Lacy situaient le film dans le présent plutôt que dans le passé. Cela n'a rien d'étonnant pour le cinéaste débutant, qui était déjà bien conscient du fait que les horribles crimes haineux qui sont devenus populaires après la guerre civile, au point que des communautés entières se rassemblent autour pour poser pour des photos avec les corps profanés assassinés comme s'ils se trouvaient dans un parc d'attractions, ils ne sont jamais vraiment partis, du moins en souvenir des familles des victimes, mais cela risque quand même de provoquer un choc pour ceux qui la regardent tourner un nouveau film révélateur, qui a

Aussi fiable que les trains continuent de traverser Bladenboro, reliant l’époque contemporaine à l’antiquité, Olive montre de façon frappante que les communautés qui ont connu un lynchage dans leur histoire ne peuvent jamais concilier pleinement ses implications, que ce soit immédiatement après, comme dans le cas de Lacy, ou dans les décennies qui ont suivi l'impensable, tel qu'il se présente à Monroe, en Géorgie, où il y a une reconstitution annuelle du d En 1946, Roger Malcom, son épouse, sa sœur Mae Murray Dorsey et son mari ont été arrachés de leur voiture et tués. Bien que le sujet soit difficile à l'écran et à l'écran, «Toujours en saison» devient extraordinairement émouvant quand il montre l'importance de confronter les moments les plus laids de notre expérience commune pour ouvrir la voie à la rupture du cycle et au dépassement du malaise ouvrir une conversation. Ce fut un grand privilège de parler à Olive à la veille de la sortie en salle du film à travers le pays, après sa première au Festival du Film de Sundance cette année, sur la façon dont elle avait réfléchi à la structuration du film afin de faciliter ces discussions. faire un film qui change tellement de temps en elle et en veillant à ce que cette partie de l'histoire américaine ne soit pas balayée sous le tapis.

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Claudia Lacy dans“ Toujours en saison ”

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Je viens de Mississippi et Quand je suis rentré chez moi quelques années au début des années 2000, j'ai vu une exposition «Without Sanctuary» of ly Photographie numérique en Amérique - beaucoup d'images que vous voyez dans le film d'hommes, de femmes et d'enfants posant avec les corps de victimes de lynchage qui m'ont vraiment coincée. Les photos m'ont obligé à savoir qui elles étaient et comment elles en étaient devenues si brutales. J'ai passé beaucoup de temps à chercher cette histoire et je viens de découvrir ce que cela aurait dû être pour les gens de leur communauté de s'en prendre à de cette façon. Je pensais faire mon premier long métrage et j'ai passé deux ans à rechercher et développer un projet avant de commencer à tourner, et [the first] six mois, je ne faisais que regarder les victimes. Mais ensuite, j'ai commencé à faire attention aux spectateurs sur les images et à réaliser que leurs visages ressemblaient à ceux de mes amis, voisins et de personnes que je connaissais. J'ai donc commencé à vouloir en savoir plus sur la manière dont ils étaient apparus dans l'histoire. Quand j'ai découvert qu'il y avait des gens sur le terrain qui travaillaient pour la justice et la réconciliation, je me suis rendu compte que c'était ma chance de filmer.

Est-il vrai que vous étiez déjà bien tourné quand vous avez appris le meurtre de Lennon?

Oui, je tournais déjà depuis quatre ou cinq ans… trois à Monroe, en Géorgie, avec les reconstituteurs en train de regarder le travail qu'ils faisaient pour faire la lumière sur le lynchage des deux couples - les Malcoms et les Dorseys 1946 et la reconstitution a lieu l'anniversaire de ce lynchage, le 20 juillet. Je devais [planned] terminer le tournage à ce moment-là et je pensais que j'avais terminé et que je passais au montage, mais moins d'un mois plus tard, la mort de Lennon était annoncée dans les médias. Je savais certainement que des pendaisons similaires avaient eu lieu au cours des sept années de mon déménagement au Mississippi entre 1998 et 2005. Il y avait eu quatre ou cinq cas similaires d'hommes noirs généralement jeunes trouvés pendu de leur propre ceinture et ces cas avaient été rapidement ou éventuellement renvoyés. Mais ce qui m’a vraiment attiré dans l’histoire, c’est que mon fils avait 17 ans, le même âge que Lennon Lacy lorsque cela s’est produit. C’est donc un moment où je passais toutes ces années à regarder ce que les gens faisaient autour des lynchages historiques. , l’impact qui se fait sentir dans ces communautés et qui est vraiment attiré par les parallèles de ce qui se passait à Bladenboro.

La conversation avec les habitants de communautés où le lynchage faisait-elle partie de l’histoire était-elle différente?

La chose intéressante est que lorsque j'ai commencé à tourner, très peu de gens parlaient de lynchage. J’ai commencé à tourner en 2010, c’était donc avant la mort de Trayvon Martin en 2012 et la majeure partie du pays n’étudiait pas la violence raciale passée ou présente. Puis, lorsque j'ai commencé à tourner dans des communautés où le lynchage avait eu lieu dans tout le pays - la plupart d'entre elles ne figuraient pas dans le film -, cela ne me semblait pas si lointain. C'était très immédiat. Les émotions autour des lynchages, de l'impact sur les familles et sur les personnes qui n'étaient pas des membres de la famille des victimes, mais qui étaient liées étaient encore très fraîches. Même lorsque je tournais autour du lynchage des années 30, il n'y avait pas beaucoup de distance émotionnelle quand les gens avaient été touchés par le lynchage, et à Bladenboro, l'histoire a été instantanément plus immédiate car la pendaison a eu lieu en 2014. La communauté est toujours résonnant de ce genre de traumatisme, en particulier parce qu'ils n'ont pas beaucoup de réponses à propos de ce qui s'est passé.

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Une scène de“ Toujours en saison ”

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C'était la Le plus gros défi - comment rassembler tous ces éléments de l'histoire parce qu'il était important pour moi dès le départ de ne pas parler d'un film sur une seule communauté, car je voulais que les gens comprennent l'ampleur du terrorisme qui s'est produit dans tout le pays Dans tous les états précédents, même dans Monroe où ils effectuent les reconstitutions, il s'agit du seul endroit au monde dans mes recherches où ils effectuent une reconstitution de lynchage et [not make] qui se sentent comme une bizarrerie. Quand je parle à mes rédacteurs en chef, ils ne diront rien, mais nous avions probablement au moins mille heures de métrage et personne ne s’engagerait pour un numéro. [laughs] Mais nous avons filmé pendant huit ans et nous devions ensuite le condenser en 90 minutes vraiment fortes et serrées. Jusqu'à probablement les trois derniers mois du montage, il y avait quatre communautés principales que je cherchais et que je venais juste de réaliser. que si je réduisais tout en arrière à ce que les reconstituteurs faisaient à Monroe et à des personnes comme Claudia Lacy et d'autres personnes à Bladenboro, ils se parlaient beaucoup plus clairement.

Puis, une fois que nous avons compris que ces deux scénarios avaient réellement fonctionné bien ensemble, j’ai décidé de revenir sur l’histoire de Claude Neal à Marianna, en Floride, de sorte que lorsque les gens se familiarisent avec le niveau de terrorisme, au moment où vous sentez que vous connaissez l’histoire, il ya un niveau de terrorisme plus profond [you feel with Neal’s story]. En outre, la recherche sur le lynchage étant relativement nouvelle, j'ai donc mis sur pied un comité consultatif composé des meilleurs spécialistes du lynchage, parmi lesquels se trouvent EM Beck et Stewart Tolnay, qui sont vraiment responsables des chiffres que nous avons - les près de 5 000 lynchages Un siècle, mais ces recherches n’ont été menées que dans les années 80 et 90. Ce que nous savons du niveau de terrorisme du lynchage est encore nouveau et ils pensent que le nombre de lynchages est probablement trois fois plus élevé, car le nombre de sans papiers cas et les corps anonymes qui n’ont jamais été identifiés. Sowe ne sait vraiment pas à quel point le terrorisme est profond et la distance dans le temps signifie également que nous ne pouvons pas comprendre pleinement ce que les gens ont ressenti et ce qu'ils ont vécu. Il était donc important de veiller à ce que les gens ne se sentent jamais vraiment à l'aise avec les profondeurs. du terrorisme.

L'un des moments les plus intéressants du film est la reconstitution du pont Ford de Moore à Monroe, car en tant que spectateur, vous ne nous laissez pas échapper - vous ne le faites pas. t immédiatement dire que c’est une reconstitution, alors le montage donne l’impression que vous pourriez être témoin d’un lynchage en cours. Était-il intéressant de trouver ces moments où vous pouviez donner au public un sentiment de malaise?

Oui, depuis le début, je savais depuis le début que je voulais que le film ait une très grande expérience, que les gens ressentent la terreur. pour des gens qui ressemblaient aux Malcolms et aux Dorsey, poussés dans une embuscade et lynchés et qu'outre le climat social de déshumanisation qui rendait ces lynchages possibles, il était vraiment important de sentir que nous avons un intérêt personnel à comprendre l'histoire . Donc, Don Burnier, le rédacteur en chef et co-auteur du projet, et moi-même avons travaillé pendant des mois sur la structure du film et une fois que nous l’avons fait, c’était vraiment excitant de voir tous les éléments se mettre en place. Don et moi avons travaillé sur cette scène [in particular] pour aider les gens à entrer dans ce moment-là et [subsequently] avec beaucoup de soin. Il y a donc des moments où les gens sont extrêmement mal à l'aise et ensuite, il y a des moments où les gens peuvent libérer anxiété pour être présent avec le film. Il fallait trouver le juste équilibre pour s'assurer que nous facilitions un voyage dans le récit de manière à ce que les gens puissent toujours être présents, mais un film sur le lynchage, le terrorisme et la brutalité ne devrait jamais être totalement à l'aise.

ça a été comme faire sortir ce film du monde?

C'était incroyablement épanouissant. Mon objectif avec le film depuis le début, avant même que je sache vraiment de quoi il parlait, était de lui permettre d’organiser des conversations qui devraient nous permettre de décompresser cette histoire, de regarder comment nous pouvons regarder les victimes et comment nous pouvons le faire. chercher à réparer. Chaque communauté n’a pas besoin de faire une reconstitution en guise de réparation, mais il ya des choses que nous pouvons faire, grandes ou petites, qui sont utiles pour apporter la guérison dans la communauté. Depuis Sundance, le film a été projeté dans 40 festivals. Nous avons profité de la période de questions pour entamer le dialogue réellement nécessaire et, au moment de la sortie du film dans tout le pays, il s’agit vraiment de tisser des liens nous pouvons ramener le film dans ces villes pour des plongées profondes - des conversations de trois à quatre heures au cours desquelles nous commençons à décompresser cette histoire et à constituer des coalitions en faveur de la justice et de la réconciliation - afin de pouvoir présenter le film de cette manière au monde excitant.

«Always in Season» s'ouvre à Los Angeles le 27 septembre au Laemmle Music Hall. Le calendrier complet des projections et des dates est ici .