La revue Le Roi Lion – resplendissante mais inutile | Film

La revue Le Roi Lion - resplendissante mais inutile | Film
 

D isney a pour mission de recycler son catalogue d'animation animé avec des remakes «en direct action». Au cours des dernières années, nous avons eu Alice au pays des merveilles et Dumbo de Tim Burton Cendrillon de Kenneth Branagh La Belle et la Bête [1965900] de Bill Condon ] et Guy Ritchie Aladdin . À venir: Niki Caro Mulan Rob Marshall La Petite Sirène et beaucoup, beaucoup de plus.

Bien que constamment rentable, la raison de ces reboot ' l'existence reste discutable. Emma Watson a-t-elle créé une Belle plus belle que la star de l’animation de Disney en 1991, simplement parce qu’elle était "réelle"? Avec cette nouvelle version (et particulièrement fidèle) de Le Roi Lion cependant, la question n'est pas de savoir si un remake «d'action en direct» peut améliorer un classique animé. C’est plutôt ce que nous devrions appeler un film d’animation qui imite étrangement la réalité tout en ne présentant aucune «action en direct».

Tous ceux qui ont visionné un film de super-héros du XXIe siècle chargé d’effets sauront que des séquences entières (et même des personnages) sont effectivement animations de haute technologie. Iron Man Le remake 2016 du réalisateur Jon Favreau Le livre de la jungle était présenté comme faisant partie de l'ardoise de «l'action en direct» de Disney, mais au-delà de la figure de Mowgli de Neel Sethi, presque rien dans le film "vivre". Pour Le Roi Lion qui ne contient aucun personnage humain, Favreau a tout simplement mené à la conclusion logique, en utilisant une technologie de pointe pour créer quelque chose qui a l'air tout à fait réel tout en restant irréel .

 Beyoncé Knowles-Carter en tant que Nala et Donald Glover en tant que Simba dans Le Roi Lion.
Nala, exprimé par Beyoncé Knowles-Carter et Simba (Donald Glover) dans Le Roi Lion. Photographie: Disney Enterprises

Nous commençons avec un carnaval de créatures à la vivacité déconcertante (de «la fourmi rampante à l'antilope bondissante») en gambadant joyeusement à travers le Cercle de la vie. Vous souvenez-vous de cette émerveillement que vous avez ressenti en voyant les majestueux troupeaux de dinosaures pour la première fois en Jurassic Park ? J'ai eu la même sensation en regardant ces bêtes gambadantes, alors qu'elles suivent l'histoire familière de la lutte d'un jeune lion pour se montrer à la hauteur de son père idolâtré, en me demandant si je devrais applaudir les animateurs ou les dresseurs d'animaux. Tandis que Aslan dans Les Chroniques de Narnia, les films ont peut-être brillé d'un artificiel numérique il y a une dizaine d'années, la crinière de Mufasa semble si naturelle qu'on a l'impression de pouvoir la toucher et la caresser.

En ce qui concerne les paysages de savane, leur tangibilité apparente semble parfaite. adapté à la phrase qui résonne dans Le roi lion : «tout ce que la lumière touche». C’est comme si le cinéaste Caleb Deschanel s’était physiquement aventuré dans un autre monde, baigné dans la lueur de miellat d’une éternelle «heure magique». Les nuances envoûtantes de l'expédition visant à trouver le cimetière des éléphants, ainsi que les paysages dénudés des terres fières de l'après-Mufasa, «lourds sur la carcasse», sont également évoqués.

Tous ces paramètres ont été conçus dans un moteur de jeu, puis rendus comme des environnements virtuels à travers lesquels une "équipe de tournage" pourrait se déplacer, imitant les angles et les imperfections de la prise de vue réelle. L'effet est impressionnant, donnant une touche humaine apparente à un monde généré par ordinateur, créant ainsi une illusion physique rassurante d'occurrence accidentelle.

Ce format présente des problèmes. C’est une chose de voir chanter un lion de bande dessinée, mais regarder des reproductions photoréalistes d’animaux parlant et entonnant des chants est tout simplement plus difficile à avaler. Comme toujours, les mouvements de la bouche sont un problème, mais la principale pierre d'achoppement est conceptuelle plutôt que technique. Le photoréalisme sert-il réellement un récit aussi fantasmatique? Sur scène Le Roi Lion remporte un franc succès, car les techniques théâtrales utilisées pour raconter cette histoire captivante obligeaient les spectateurs à faire preuve d'imagination. Il ne reste que très peu d’espace pour ce type d’expérience collaborative, car chaque détail est renseigné, jusqu’au dernier pixel.

Regardez une bande-annonce de Le Roi Lion.

Dans la distribution des voix, Donald Glover et Beyoncé Knowles-Carter s'approprient les rôles de Simba et de Nala, tandis que John Oliver succède à Rowan Atkinson au poste de corbille pour la lecture d'informations Zazu. Une fois de plus, la méchanceté inhérente de Scar est marquée non seulement par sa démarche dégingandée, mais aussi par le fait qu'il est interprété par un acteur britannique doté d'impressionnantes personnalités shakespeariennes - Chiwetel Ejiofor donnant ainsi à Jeremy Irons une course aux vertus pour leur argent enjeux Seth Rogen et Billy Eichner s'amusent comme phacochères, Pumbaa et meerkat Timon, respectivement, nous rappelant que Hakuna Matata est fondamentalement The Bare Necessities avec des cloches allumées alors qu'ils apprennent à Simba à se détendre et à manger des larves, concluant que la vie n'est pas un cercle autonome. mais une "ligne d'indifférence dénuée de sens". Pendant ce temps, la star originale James Earl Jones conserve son titre dans le rôle de Mufasa dans le rôle de la voix la plus fiable au monde, livrant des paroles puissantes de sagesse sirupeuse sur nos ancêtres regardant du ciel.

De nouvelles chansons complètent les vieux favoris, tandis que la partition de Hans Zimmer ne réécrit pas tant l'original que de reconfigurer subtilement son architecture. Je ne suis toujours pas sûr de l’intérêt de tout cela, mais cela offre une vision d’un avenir dans lequel les distinctions traditionnelles entre l’action réelle et l’animation se sont dissoutes dans le néant.