Pour le cinéma, il faut diviser Disney | Guy Lodge | Opinion

Pour le cinéma, il faut diviser Disney | Guy Lodge | Opinion
 

Je C’est le genre de suprématie commerciale à propos de laquelle Walt Disney et son frère Roy ont probablement fantasmé lors de la fondation du studio de dessin animé Disney Brothers en 1923: à mi-chemin de 2019, la quatrième année les films bruts dans les cinémas américains sont tous des sorties de Disney. (La même chose s'appliquerait globalement sauf pour la perturbation du blockbuster de science-fiction chinois The Wandering Earth .)

Les quatre films en question - Avengers: Endgame [Endroit] Captain Marvel Aladdin et Toy Story 4 - ont collectivement collecté plus de 4,3 milliards de livres dans le monde entier, le remake du studio étant hypocrite, Le Roi Lion s'apprêtait à rejoindre ses rangs et à augmenter considérablement ce nombre la semaine prochaine. Plus de suites qui font tourner l’argent - Frozen 2, Star Wars: La montée de Skywalker et Maleficent: Mistress of Evil - guettent l’automne et l’hiver.

La Walt Disney Company est si jolie que la sous-performance récente de son remake Dumbo dirigé par Tim Burton, qui n'a «que» gagné 275 millions de £, peut être considérée comme immatérielle. Après tout, c’est toujours deux fois plus que de Rocketman, la plus grosse sortie du studio Paramount de l’année, Rocketman.

D’un côté, ce degré de domination dominante de l’industrie est impressionnant. À une époque où d’autres sociétés, menacées par la montée en puissance de Netflix et d’autres plates-formes de divertissement à domicile en évolution rapide, s'inquiètent de la façon d’attirer le public du canapé et de l’aller au cinéma, Disney ne semble avoir aucune peine à produire un grand écran. événement après l'autre. Cela a certes eu un coût pour sa réputation de longue date en tant que maison imaginaire: vous avez peut-être remarqué que les neuf titres Disney susmentionnés sont soit des entrées de franchise, soit des suites, soit des réécritures du catalogue d'arrière du studio, conformément à la récente maxime de l'industrie: Les scripts originaux sont une vente risquée. (Dans la liste des 10 plus grosses bêtises américaines de cette année, l'invention américaine très horrible de Jordan, Peele, est un objet solitaire étranger dans une mer de propriétés établies.)

 Toujours dans Star Wars: The Rise of Skywalker
«Plus de suites payantes - Frozen 2, Star Wars: L'ascension de Skywalker (ci-dessus) et Maléfique: Maîtresse du Mal - guettent l'automne et l'hiver.» Photo: 2017 Lucasfilm Ltd

"Je crois en l'innovation", a déclaré un jour Walt Disney, sans toutefois relever les défis du marché du cinéma d'aujourd'hui, dans lequel donner aux gens ce qu'ils veulent revient à leur donner des personnages et des histoires qu'ils connaissent déjà. C’est peut-être le moyen le plus efficace de garder vivante l’expérience du grand écran en 2019, mais c’est une victoire creuse. Disney, bien sûr, n’est pas seul dans cette philosophie: il a tout simplement fonctionné de manière plus cohérente que ses studios rivaux à la mode.

Pourtant, tant que Disney maintient sa mainmise au box-office, vous devez partir. De retour en 2014 pour une année au cours de laquelle ne figurait pas en tête du classement annuel il serait considéré comme le principal architecte d'un cinéma populaire toujours plus uniforme et homogène. En mars, Disney a cédé son capital à l'un de ses plus vénérables rivaux et a finalisé l'acquisition de 21st Century Fox par 21st Century pour un montant de 71 milliards de dollars . 2,5 milliards sont de plus en plus abordables.

À l'exception de la franchise Spider-Man - toujours détenue par Sony - Les marques de Disney et Marvel sont désormais étroitement et professionnellement imbriquées, à la fois commercialement et esthétiquement. Après s'être débarrassés de l'embarras de sourds hérités tels que Dark Phoenix, Disney visera une synthèse similaire avec de futurs frappeurs de la Fox tels que le remake de West Side Story par Steven Spielberg et, bien sûr, la piste imminente des suites Avatar de James Cameron.

Ce genre d'impérialisme hollywoodien n'est pas une nouvelle encourageante si vous craignez que la concurrence réduite engendre une créativité réduite, alors même que l'imposante base de fans de Disney - ombilicalement liée à la nostalgie de son enfance dans laquelle la société opère - l'encourage avec zèle. Quelles autres acquisitions sont sur sa liste de souhaits? Voyons-nous un retour au système de studio hollywoodien rigoureusement contrôlé des années 1940 et 1950 - avec un seul studio comme système? Si tel est le cas, un mouvement similaire aux exigences de démanteler une grosse technologie qui ondule actuellement vers la Silicon Valley pourrait être justifié.

 Still from The Lion King
'Le remake du Lion par le bruit bruyamment animé de Disney King devrait encore améliorer ses caisses. 'Photograph: AP

Pourtant, avant de dévoiler son calendrier de publication 2019-2022, la présidente de la distribution a déclaré de manière plutôt habile que Disney se présentait moins comme une entité monopolistique que comme un collectif d'esprits et de voix contrasté. Nous sommes ravis de mettre en place une ardoise solide et diversifiée qui jettera les bases de notre stratégie à long terme, rassemblant une multitude de films de Disney, Pixar, Marvel, Lucasfilm, Fox, Fox Searchlight et Blue Sky Studios pour créer un collection extraordinaire d'expériences cinématographiques pour des publics du monde entier. ”

Une grande famille heureuse, alors. Will Fox et Fox Searchlight - la force indépendante privilégiée aux Oscars derrière des films d'art aussi non-Disneyish que The Favorite et le prochain A Hidden Life de Terrence Malick - continuent comme avant, ajoutant simplement une touche plus raffinée et plus adulte. ficelle à l'arc de Disney? Peut-être, bien que cette semaine ait été la annonce surprenante que l'un des plus brillants espoirs de Fox - The Woman in the Window, l'adaptation mettant en vedette Amy Adams de Joe Wright et mettant en vedette le best-seller de Dan Mallory - a été repoussé à 2020 par Disney après avoir exprimé son inquiétude face à des auditeurs de dépistage de test «confus». Il se pourrait bien que le film soit en désordre et que les nouvelles prises de vues prévues soient justifiées. Néanmoins, il est difficile de ne pas supposer que Disney a ses propres idées bien arrêtées sur le type de récit que veulent ses téléspectateurs - et tant qu'il conservera tous les reçus du guichet, il sera terriblement difficile de se disputer.

Guy Lodge écrit une chronique hebdomadaire dans le magazine Observer New Review et est le principal critique de cinéma britannique pour Variety

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