Game of Thrones a sauvé sa plus grande rhétorique pour la fin

Game of Thrones a sauvé sa plus grande rhétorique pour la fin
 

Le discours dont tout le monde a parlé cette semaine a été prononcé par une femme forte, après une bataille sanglante qui dure depuis des années contre des ennemis implacables et des amis perfides, devant une scène d'infamie mais avec un nouvel avenir radieux à sa portée. . Non, non, pas Theresa May chez PwC. Je veux parler de Daenerys Targaryen s'adressant aux troupes après la destruction de King's Landing lors du dernier épisode de Game of Thrones.

Depuis que le discours a été prononcé en haut-Valyrian et Dothraki, le soi-disant analyste de son discours éprouve certaines difficultés. rhétorique. Par exemple, écouter des jeux de mots est difficile - mais les cadences et les effets sonores sont tous là pour être entendus: sifflantes glissantes, consonnes gutturales énergiques et rimes internes (probablement plus faciles à trouver dans la gamme phonétique et lexicale plus étroite d’un langage construit). langue) utilisé au maximum. Vous pouvez comprendre l'essentiel sans même regarder les sous-titres.

En effet, l'acteur qui a dépeint Daenerys, Emilia Clarke, a expliqué qu'il s'agissait d'un langage fictif; modélisant sa performance en partie en regardant de vieilles images d'Adolf Hitler.

"En prononçant tous ces discours dans de fausses langues," dit-elle à Variety, "J'ai regardé beaucoup de vidéos de - maintenant cela semble drôle - de dictateurs et de puissants dirigeants parlant une langue différente pour voir si je pouvais comprendre ce qu'ils disaient sans connaître la langue. Et tu peux! Vous pouvez absolument comprendre ce que dit le roi f * de Hitler, ces orateurs à foyer unique parlant une langue étrangère. "

Cela témoigne de la façon dont le contenu sémantique de l'oratoire ne forme qu'une partie de son message: mise en scène, effets sonores, corps la langue et l'énonciation occupent une place très importante dans le spectacle.

Daenerys a en fait commencé par un mouvement classique du pouvoir tiré du canon de l'oratoire hitlérien: elle s'adressa à un public formellement composé, à la manière de Nuremberg, physiquement isolée de ses lieutenants. Puis elle a fait une pause inconfortable bien longtemps avant de commencer à parler.

Ses premiers mots (et ici, je m'appuie sur les sous-titres) constituaient votre principal attrait ethnique: non seulement une adresse aux troupes ou aux alliés, mais aussi à la race et même à la famille. . «Sang de mon sang», a-t-elle dit, avant de se lancer dans une anaphore en quatre parties, chacune liant l'auditoire et l'orateur dans une relation:

«Vous avez tenu toutes vos promesses envers moi.

Vous avez tué mes ennemis dans leur costumes de fer.

Vous avez détruit leurs maisons de pierre.

Vous m'avez donné les Sept Royaumes. "

Voici isocolon - chaque phrase a à peu près la même longueur; chacun séparé par une longue pause pour souligner le parallélisme - et un tournant mythique dans la simplicité résonnante des «costumes de fer» et des «maisons de pierre».

Les geeks de la linguistique de GoT soulignent un autre point - à savoir que le discours se déplace entre Dothraki et High Valyrian comme il déplace son public. Daenerys, comme tout bon orateur, parle le langage de son auditoire - et dans ce cas, avec des troupes comprenant à la fois Dothraki et Unsullied, elle change de langue de manière appropriée.

Apostrophe - changer théâtralement le destinataire ostensible - est en effet un élément important du discours. Grey Worm poursuit en oignant l'une de ses lieutenantes: «Vous avez marché à mes côtés depuis la Place de la Fierté. Vous êtes le plus courageux des hommes, le plus fidèle des soldats. Je vous nomme commandant de toutes mes forces, le Maître de guerre de la Reine. "

Et encore une fois, ces phrases, comme les précédentes, lient avec insistance un" vous "et un" moi ", avec des constructions parallèles grandiloquentes doublant chacune des deux dernières phrases.

Elle se dirige ensuite vers la non-souillée, complétée par une série d’antithèses - esclaves et libérateurs, peuples et tyran: «Sans la moindre tache, vous avez toutes été arrachées des bras de votre mère et élevées en esclavage. Maintenant, vous êtes des libérateurs. Vous avez libéré les habitants de King’s Landing de l’emprise d’un tyran. »

Vient ensuite le pivot, pivot que nous retrouvons partout dans les discours de ce genre, de l’oraison funèbre de Pericles au discours de Gettysburg. Nous célébrons ce qui a été accompli - puis nous l’utilisons comme un cri de ralliement pour le travail à venir:

«Mais la guerre n’est pas terminée. Nous ne déposerons pas nos lances avant d'avoir libéré tous les peuples du monde! De Winterfell à Dorne, de Lannisport à Qarth, des îles d’été à la mer de Jade. Les femmes, les hommes et les enfants ont trop longtemps souffert sous la roue. Voulez-vous casser le volant avec moi? »

Ici, comme toujours, la peroration voit le« toi et moi »du locuteur devenu un« nous ». La rhétorique est portée à la grandeur par un balayage géographique (de mer en mer brillante, pourrait-on dire) et par un tricolon («femmes, hommes et enfants») - et elle termine son appel à l'action par une question rhétorique (alias erotema): «Vas-tu casser le volant avec moi?»

Qui pourrait dire non à cela? Je laisserai cette question aussi rhétorique, parce que, bien, spoilers. .

L’écrivain est l’éditeur littéraire de The Spectator et l’auteur de «You Talkin» To Me? Rhétorique d’Aristote à Trump et au-delà ’